Presumimos por mucho tiempo que los medios informativos distorsionan la realidad, y para ello utilizamos el período de dictadura nacional como referente. Respecto a ella, basta señalar que legitimaba una determinada práctica del poder, esto es: no mostrar lo concreto de esa realidad, limitándose a la mera función "entretenida" de la cultura, obnubilando toda verdad posible. Sin embargo, recordarán estimados teleespectadores, que existía casi por decreto una franja cultural para televisión y es más, algunos medios intensificaban su oferta los días domingo en la mañana. Caso concreto; el canal de TV católico conservador 13 con el extinto Jorge Damh en su programa "Creaciones". El que aquí se señale una iniciativa de este género (educativa, formativa), emanada de un régimen conflictuado con la palabra cultura - ejercicio de la memoria: la purga física de escritores, artistas; la quema de libros, proclamas y discos de orientación izquierda o hippie a las afueras de las Torres San Borja, entre otras canalladas - no comporta más críticas que las ya mencionadas por el tiempo... pero sí una observación mucho más incisiva. Lo que pretendemos demostrar es simplemente esto: la verdad del medio informativo nunca nos fue sustraída o escondida, sólo nos es incompleta. Muchos de ustedes recordarán la exhibición, en el mentado programa, de un filme de animación, mezcla infortunada entre la música "seria" (Debussy, Stravinsky, Ravel) e historias programáticas. Allegro non troppo, filme dirigido por el italiano Bruno Bozzetto es una experiencia típica al respecto. Pero, aquello que nunca pusimos en duda - independiente si la mezcla entre el comic animado y la música orquestada resulta "lograda" en cada historia -, es decir, contemplar una película musical, que reivindicaría la misión cultural de los medias, acercando a las masas incultas a las fuentes de la tradición occidental, mostrar en última instancia la posibilidad de comprender una música sin referencias objetivas, todo eso precisamente no es sino una pobre e incompleta experiencia con el filme en cuestión: éste contiene un hilo argumental intolerable para las directrices culturales de la oficialidad (sea fascista o democrática), porque se contextualiza en la resurrección cultural del fascismo italiano, en un teatro de pacotilla, derruido por el tiempo de guerra, con un presentador análogo a los que vemos en televisión abierta (entre vendedor de ofertas y un pobre diablo), una orquesta de vejestorios humanos sacados de un campo de concentración y conducidos al teatro como ganado. El director de orquesta, sucio, de modales chabacanos y arengas autoritarias, es el encargado de sacar de una mazmorra al torturado dibujante (alegoría del fascismo que desmantela a la creación cuando le es útil a sus objetivos). Todas esas escenas nunca estuvieron presentadas por Damh ni salieron al aire por el canal católico.¹

Este ejemplo, casi azaroso, tiene la virtud de poner en evidencia la siguiente lección: cualquier tipo de labor cultural que provenga de un contexto gubernativo no tiene valor alguno porque expresa, en su manipulación, el carácter ideológico desde donde ejerce y refuerza determinados contenidos. Por eso nuestra cultura quebradiza, como una vasija rota, exige también de hombres capaces de traducirla, o sea, de juntar los restos esparcidos por esta angosta faja de desierto, tarea preliminar o pre poética, si entendemos por poesía la capacidad de "dar nombre a las cosas".

La Flor Enfermiza, año 2008.

1 Hagamos la prueba de fuego: sólo se demostrará la eventual "democracia" de nuestras instituciones cuando la televisión abierta proyecte, sin comentarios adicionales, el documental La batalla de Chile, del realizador Patricio Guzmán.